我業(yè)余從事舞臺(tái)藝術(shù)攝影已有三十年，最熱衷的是拍攝指揮家。三十年來(lái)拍攝了多少指揮家？大概有數(shù)百人。這其中不乏世界一流指揮大師，比如小澤征爾、李心草、米沙·達(dá)邁夫、維塔利·普羅塔索等等。

       音樂(lè)指揮的發(fā)展歷史雖然不算悠久，但一直被公認(rèn)為是一門(mén)最全面的音樂(lè)表演藝術(shù)。指揮家是音樂(lè)的詮釋者，是音樂(lè)表現(xiàn)的靈魂，其發(fā)揮的作用是多方面的：激發(fā)樂(lè)團(tuán)成員的潛能，控制演奏速度，保持作品結(jié)構(gòu)與形式的統(tǒng)一，使樂(lè)隊(duì)能夠準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)地演奏作品……優(yōu)秀的指揮家都有自己的獨(dú)特風(fēng)格，同一個(gè)樂(lè)團(tuán)，在不同指揮家的率領(lǐng)下，表演風(fēng)格往往發(fā)生變化；同一首樂(lè)曲，經(jīng)不同指揮家的精心處理，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

       那么，如何才能更好地拍攝指揮家呢？我的體會(huì)是，一方面要具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)，對(duì)音樂(lè)史、作曲家、音樂(lè)作品等有較多的了解，熟悉各種中外樂(lè)器的性能特點(diǎn)和聲樂(lè)基本知識(shí)；另一方面，也要善于抓拍、捕捉指揮家最感人的瞬間，借助指揮家的指揮棒、手臂、手指、眼神、面部表情等，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行詩(shī)意的表達(dá)，對(duì)指揮家進(jìn)行藝術(shù)的刻畫(huà)。

       去年，我從拍攝過(guò)的數(shù)百位指揮家的數(shù)萬(wàn)張照片中精選了38張，獨(dú)立設(shè)計(jì)、編輯，制作成畫(huà)冊(cè)《樂(lè)魂》，本來(lái)只是想將其作為自己三十年來(lái)舞臺(tái)藝術(shù)攝影的一個(gè)總結(jié)，但很意外其中8張被第二屆“尼康視界”全國(guó)攝影大展選為入展作品。《樂(lè)魂》之所以能成功入選，或許是專(zhuān)家評(píng)委對(duì)這組照片濃烈的感情色彩、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、表達(dá)的獨(dú)特性等特點(diǎn)比較認(rèn)可吧。這次入選的經(jīng)歷使我備受鼓舞，成為我創(chuàng)作道路上的又一個(gè)新起點(diǎn)。

曾經(jīng)有人問(wèn)過(guò)我，是什么讓你專(zhuān)注拍攝舞臺(tái)三十年？原因有二：一是源于對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，二是天生的“愚拙”性格。

       愚拙，出自鄭觀應(yīng)的《盛世危言》：“若輩亦自等庸奴，自安愚拙，無(wú)一聰明秀穎之士肯降心而相從者”，其原意是一個(gè)帶有貶義的詞，但我卻覺(jué)得它在實(shí)踐中是一種獨(dú)特而強(qiáng)勁的力量。我的愚拙源于從小受到的教育。兒時(shí)，父親經(jīng)常教育我做人要正直、善良；做事要認(rèn)真、踏實(shí)，要學(xué)會(huì)不討巧、下苦功。正是由于這份愚拙，我一直堅(jiān)持下苦功夫、下笨功夫，從來(lái)沒(méi)想過(guò)投機(jī)取巧走捷徑。從我開(kāi)始接觸攝影到現(xiàn)在，三十個(gè)春夏秋冬過(guò)去了，我依然還是朋友口中那個(gè)扛著攝影器材穿梭于大劇院、音樂(lè)廳之間的“照相的”。有些朋友認(rèn)為我這樣做對(duì)人生和事業(yè)的成就沒(méi)什么意義，可我卻不以為然。每當(dāng)我走進(jìn)音樂(lè)廳，耳邊響起宏偉激昂的《命運(yùn)》交響曲，伴隨著手中相機(jī)的快門(mén)聲，我的內(nèi)心就會(huì)充滿(mǎn)無(wú)限的樂(lè)趣和深深的滿(mǎn)足。

       常有人說(shuō)，藝術(shù)有什么用？既不能當(dāng)飯吃，又不能當(dāng)錢(qián)花。為什么還有人去欣賞、去追求呢？我覺(jué)得藝術(shù)是靈魂的棲息地，它能讓人脫俗，讓人凈化，讓人高尚。人的一生不應(yīng)該只滿(mǎn)足于對(duì)物質(zhì)的追求，應(yīng)該努力實(shí)現(xiàn)更高的精神追求，讓自己的人生更加厚重、更加豐富多彩。

       三十年轉(zhuǎn)瞬即逝，我依然堅(jiān)信內(nèi)心的選擇：努力將照片拍成詩(shī)，努力把生活過(guò)成藝術(shù)。這，就是我一生的追求。